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海报的创作元素
世纪华联 | 2011-12-01 23:38:27 | 阅读:7687
创作一幅海报时,仍按照以下三种元素作为基本之模式创作:(1)海报之大小(2)海报之概念
(3)海报之表达手法  
  

1.海报之大小
  从古至今,四分之三黄金比例模式仍是最完美也是大众喜闻乐见的形式,当然海报仍以愈大愈具震撼力,今日因为城市化之发展导致海报在社会生活中,所以占用之空间愈来愈少,一般为对开,成为最为普遍之模式,但在一些文化国度不同的地域,海报也因其价值及尊受重视程度而成正比,例如在日本及法国,巨幅之海报仍然可在大街小巷中出现。就以狭窄街道见称之水都“威尼斯”为例,你也随便可在任何墙角欣赏到如人般高之文化海报,甚至在巴黎花都之购物区,也每日发现有半楼高之组合式海报,不断更新(这种海报为了令人视觉震撼,用八张接近六尺高的海报拼合一起成为一张视觉幕墙,令人感动。)。
  故此海报之形状大小,也是一种可以令人视觉停留之方法,当大家不断希望找出吸引人注目的视象时,大小就是一种最基本原始之方法,如果海报只是一张名片般大小,大家也可以想象到她的震撼力有多“大”了。
  当然我们还能发现,正方形、水平长方形之海报,还有现今开始流行之垂直长方形之长条海报,可能是适合现今城市空间的问题,不过在广大之中国大陆世界里,这种海报还未可能流行。

 

2.海报之概念
  在这里可能要用较多之篇幅去介绍研究。
  首先,海报主要之功用,是利用二次元素之空间去表达一种讯息,她可以分为直接及间接式。直接式就是按照笔者要表达的讯息,平铺直接表现出来就可以,在这里我们暂可不作详细解释,因为比较简单容易,但另一种却是每一位设计师追求的效果,“间接”式,当大家希望创作一张吸引力大,与众不同之海报时。大家就会放弃太直接的概念,这就是我所说的“间接”式海报。
  直接式海报,顾名思义,直接、简单,这种近乎潜意识的创作手法,不需要训练,不过创作空间有限,较容易相同。在我过往创作的过程,每次开始时我都会放弃这种“直接”的思维方式,因为这令我逃离了可能“撞车”的机会(相同)。例如,香港夜景、长城、天安门、国旗、和平白鸽,或小孩的笑容,虽然编排不同,但大家有如孪生兄弟或同一DNA,来自同一家庭,分别不大,其中有些专业设计师与学生的手法更是一样,这是十分危险之问题,因为专业设计师应该有更好或更有深度之意念,否则,我们与业余人士之分别在哪里,在设计学校里的多年教育真的白白浪费了。故此,我建议大家试用另一种手法概念。太直接比较容易,间接可能困难点,但有时可能令你找到另一片新天地和世外桃源。
  我曾经发表过“冰山定律”的设计主张就是指在创作过程中,尝试把第一概念抹去,向下潜沉,寻找另类之元素,因为第一概念,往往是一种潜意识之反射行为,和平海报,第一概念往往只是白鸽、和平叶枝之类,这只是一种基本思维反应,并非最终最精之物料,容易寻找,就有如海洋之冰山之露出部分,虽然容易看到,但其体积有限,在冰山以下之世界无人能知,只要你放胆向下潜沉,真正的世界可能就在那里,愈潜下者,深度也成正比,相同概念之雷同机会也成反比,这总好比在水上冰山,易见易寻,虽然唾手可得,但深度有限(水平线之深度,作品之深度)。

 

寻找间接式的符号图腾
  本人曾经在一所学校里与学生作了一次有趣的创作游戏,我出了一个题目,并要求大家在纸上写下20条与主题相关联的东西,例如电影节,请大家在纸上写下20种联想到的东西,如导演椅子、胶卷之类,15分钟后,大家已经填满20种联想到的东西,手到拿来,十分容易。我再作另一次要求,题目不变,再次写下联想到的东西,不过不可以重复刚才写过的答案,当中一半学生已经有着吃不消的感觉,不过没有办法,顶着头皮再尝试写出20种与“电影节”联想到的东西,15分钟过后,大家终于松了一口气,总算完成。跟着来的才是精彩的片段,我再作另一要求,仍是相同主题,仍是20项不同的,联想到的符号或者物件,这次大家反应很大,有大半学生已经喊着没有可能,甚至要放弃,当然下课时间未到,我再给半个小时尝试寻找这看似困难的答案,并且附加只可完成才能下课,在一遍怨声中,大家好像奇迹般,艰苦地完成并呈交最后一张答案。
  当我细阅所有之答案时,我并向大家分析研究刚才的实验之结果,在第一次呈交之答案中,20项联想到的物种中有大半居然雷同,分别不大,不过在最后(第50   至60项)之答案中,居然无一相同,这就证明了冰山定律之说法,概念是无限的,只有行为模式可以令她有限,如果大家认为概念有限时,设计历史也将成为终结。
  大胆尝试、放弃重复、远离抄袭、独举一帜,这就是概念创作之重要基础。

  

3.海报之表达手法
  当概念一旦定下来,随之就是用什么方法表达,一般基础元素是:文字、图片、插图、符号。
  (1)文字
  在一般海报里,文字是不可缺少之基本元素,在电脑未出现时,曾经有学者称文字在海报中只是表达概念之绿叶,她最大的作用是帮助海报图像令她更容易达到应有之效果成果,甚至有更极端之形容,文字在海报中是图像之奴隶,她的作用只是辅助作用,不能成为第一主角,不过电脑化之后,爱DAVID CARSON出现之后,这种说法就不能成立,文字本身已经是设计之一部分,有时她更有主导之位置,并非好像以前,她只在图像余下之空间,作填补之用,当然今天仍然有设计师以此对待文字,那么,他们真的被看小了。

 

(2)图片
  (摄影)当然仍是今天海报创作中广泛最受欢迎之表现手法,不过电脑软件之威力已将“摄影”推至一处更有趣、更有实验味道之境界。
  这种有时候近乎纯艺术之表现模式更受学生欢迎,因为她有时侯可能令学生感受(或误会)他们与大师之水平拉近,不过这只是一种盲点。因为电脑最大之问题是能令人分不清自己真正实力,基本功好像已经不重要,因为电脑,一切都好像来得太容易了,三个月已经成为大师,一年后已经可以成为专业或老板,对吗?

 

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(3)插图
  除了摄影,插图是另外一种受人欢迎之表达意念手法。当然基本之描绘可令你事半功倍。在这里不幸地告诉你,这种手法没有捷径,多一年练习多一年功力,不过有时候漫画创作可以帮你一手,很多学生会放弃基本素描之练习,改而专注漫画插图,它看来好像容易些,不过说真的,所有成功的漫画家都有深厚之素描功底,你一定要明白,功率这个东西是没有捷径之办法。

 

 

(4)符号
  “GRAPHIC”平面符号,也就是平面设计之另一说法,一种符号象征之图腾、图形。可以说是平面设计师必须之学问及技巧,小至一个洗手间指示,大至企业CI形象,GRAPHIC是缺一不可的基本技巧,真正充分利用黑白空间、点线面、圆、方形态之学问。所有设计师必须熟悉一种符号图像,在海报中尤其是20世纪70年代,差不多所有欧美设计大师成名之作,必有之符号表达形式。今天仍然大有人在,创作仍然令人津津乐道,首推福田繁雄,其令人着迷之错视空间,仍然是大家进补之最佳作品。

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